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  1. Slate Pro Audio DRAGON

    Slate Pro Audio DRAGON

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    Precio regular: 1.950 €

    Precio especial: 1.599 €

    21% IVA inc

    Compresor FET de un canal

    El DRAGON comienza con un clásico circuito FET compresor, que recuerda a las unidades vintage de los años 60's y 70's. Pero los ingenieros SLATE PRO AUDIO han mejorado los circuitos de la unidad con un grado de dominio de ruta de la señal, incluyendo clases de la sección de salida en torno a un hecho a medida del transformador. El resultado es una calidad de compresión que es rico y cálido, pero también es capaz de tonos agudos y agresivos. Pero esto es sólo el comienzo de lo que el dragón puede hacer.

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  2. Tegeler Audio Manufaktur MAGNETISMUS 2

    Tegeler Audio Manufaktur MAGNETISMUS 2

    Entrega en 5-7 días

    1.555 € 21% IVA inc

    The Magnetimus 2 was developed for the processing of drums and other transient rich signals such as acoustic guitars. It combines a modern flexible VCA compressor with a downstream Transient Shaper. The result is a phat sound, which is similar to a tape recording, but integrates better into the mix due to the highly developed analogue circuitry.

    Magnetismus 2 can also be a creative sound design tool when ‘targeted destruction’ is desired for your audio signals.
    Because the compressor can also used separately, the Magnetismus 2 is also well suited to mix individual signals or to be used as a buss compressor.

    Magnetismus 2 is also equipped with an additional separate side-chain input.
    Older models can be adjusted and be equipped with an additional side-chain input for 80 Euros (including 19% vat) plus delivery charges.

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  3. SPL IRON Mastering Compressor

    SPL IRON Mastering Compressor

    Entrega en 5-7 días

    4.269 € 21% IVA inc

    Compresor de mástering de 2 canales

    El compresor de masterización IRON no es una copia de una unidad clásica, sino más bien un concepto original en sí mismo. Nuestro objetivo era concebir un compresor que proporciona un sonido melódicamente agradable, con compresión transparente, inspirada en los compresores clásicos de la era de la radio. Y queríamos que fuera lo suficientemente versátil como para adaptarse perfectamente a las necesidades de los estudios de masterización modernas.

    Así, el IRON se combina no sólo las virtudes sonoras de compresores de valvulas de época legendarias con las ventajas de los 120V de voltaje de operación High Dynamic en una sola unidad. También establece un nuevo punto de referencia en cuanto a la tecnología de compresores de válvulas, con la implementación innovadora de un circuito de doble a válvulas paralelo. 

    El compresor IRON Mastering combina no sólo las virtudes sonoras de compresores de valvulas de épocaa legendarias con las ventajas de su diseño de alto voltaje de  120v High Dynamic en una sola unidad. También es perfecto para las necesidades de los estudios de masterización modernos y establece un nuevo punto de referencia en cuanto a la tecnología de compresores a válvulas, con la implementación innovadora de un circuito de doble a válvulas paralelo.

    Gracias a los transformadores de hierro Mu-metal especialmente concebidos, la señal de cada canal se divide en dos válvulas de doble triodo diferentes. La combinación de las diferentes curvas de respuesta de ambas válvulas se traduce en una compresión transparente y musicalmente agradable. Además, las señales de pico de la tensión de control están limitados por un opto-aislador de alimentación hacia adelante resistivo-vactrol. Por lo tanto, la señal de salida se mantiene viva a pesar de una reducción de alta ganancia. La compresión sólo es apreciable con ajustes extremos.

    El ajuste Tube Bias tiene tres posiciones diferentes. Junto con la ganancia de entrada de hasta +/- 12 dB y el umbral de control, permite que el comportamiento de compresión de las válvulas que se adapta perfectamente a cualquier material.

    Los parámetros de ataque y liberación tienen seis ajustes diferentes que van de lento a rápido. Los tiempos no son constantes, que varían de acuerdo al circuito rectificador seleccionado: Hay seis configuraciones diferentes de rectificadores disponibles con diferentes diodos (germanio, silicio, LED, mixtos).

    Los parámetros de la cadena lateral EQ es otra opción para ajustar el IRON a la señal que está siendo procesada de una manera óptima. Te permite elegir entre un ecualizador externo o uno de los cuatro presets de EQ internos. Los presets de EQ tienen una respuesta de frecuencia compleja y se han concebido con diferente material de programa en mente. Sólo la señal de control se ve afectado, no la señal de audio real. En la posición de apagado, la cadena lateral EQ está inactiva. 

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  4. Rockruepel COMP.TWO Compressor

    Rockruepel COMP.TWO Compressor

    Entrega en 5-7 días

    4.399 € 21% IVA inc

    After years of development and searching for optimal sound and design, I have developed the comp.two resulting in one of the best sounding modern vari-μ-compressor. This stereo/dual-mono-compressor is optimized for daily professional use. The rockruepel comp. two would not be what it is today, without feedback and advice from colleagues and friends.

    The function of the comp.two is based upon the optimized vari-μ-design and never compromising on high-end components and a minimalistic approach. The deciding factor in design were always my ears.

    The comp.two is built on fully-balanced tube-circuitry. The main audio path consists of SOWTER input- and output transformers (SOWTER), two high-end coupling capacitors, input- and output-tubes (NOS 6N3 and 6CG7).

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  5. Rockruepel LIMIT.ONE

    Rockruepel LIMIT.ONE

    Entrega en 5-7 días

    3.349 € 21% IVA inc

    The rockruepel limit.one is a neo-classic :a transformer based analog limiter! Brickwall limiting, level control for mono or stereo tracks and new sound shaping possibilities all in one box. This new limiting circuit design improves your control when working with high or uneven audio levels. Built to get the most out of your dynamics and leaving the audio signal wave intact, this limiter is ready to take on the 21st century and its new audio formats and platforms. 

    Rockruepel adapted and optimized the use of a current-controlled attenuator placed between two Pikatron transformers , this element keeps the original shape of sound wave while setting a limit. The limit.one features a multi-dial switch to control the precise point of the limiting threshold accessing a wide range from +2dBu to over + 22dBu. Elma switches for Output gain up to 5dB of make-up gain and a 4 speed setting from slow to fast. The unit can operate in mono or stereo and has a hard wire bypass. An alternate output allows splitting of the signal for mastering applications. 

    Rockruepel started with the successful tube compressor series consisting of the comp.one and its successor, the comp.two. This boutique compressor has been an insider tip for recording, mixing and mastering and received several nominations. Now, with the debut of the limit.one , all of the ultra-hi-fidelity sound and build quality that Rockruepel users have come to know and love, is available in a whole new audio toolkit that maximizes the incredibly valuable balance of both volume and dynamics in ways never before possible.

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  6. Golden Age Project COMP-3A

    Golden Age Project COMP-3A

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    475 € 21% IVA inc

    Vintage Style Compressor / Leveler

    El COMP-3A es un compresor nivelador de estilo vintage de un solo canal. La ruta de la señal sólo utiliza componentes discretos como resistencias, condensadores y transistores. La entrada y la salida es balanceada por transformador, utilizando dos transformadores diferentes, cada una optimizada para su propósito. De esta forma de componentes de audio se construían antes de disponer de los circuitos integrados.

    Los circuitos integrados son pequeños y baratos y ampliamente utilizados en la mayoría de los diseños modernos. El inconveniente es que los componentes de audio creados con moderna tecnología no siempre ofrecen la mejor calidad de sonido percibida o el tipo de carácter que el usuario moderno desea.
    La calidad de sonido subjetiva obtenida por los equipo vintage es a menudo preferida sobre el obtenido por modernas unidades, una situación que es aún más evidente ahora, cuando la música se graba con un equipo de audio digital de sonido transparente.
    Esta es la razón por la que muchos de los componentes de audio antiguos son clonados y producidos de nuevo y también por qué los originales de época son a menudo muy caros en el mercado de segunda mano.

    El circuito utilizado en el COMP-3A se basa en un diseño clásico que utiliza un panel electroluminiscente y una célula fotoeléctrica para controlar la ganancia. Esto le da al COMP-3A características de compresión únicas. Además, la ruta de señal de estilo vintage añade un caracter maravilloso y musical al sonido. La facilidad de uso con sólo dos controles principales hace que sea muy sencillo de conseguir el sonido deseado. Estos atributos han hecho las unidades originales un favorito de los ingenieros y músicos de todo el mundo.

    Ese sonido clásico ya está disponible a un precio muy asequible con el COMP-3A.

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  7. Golden Age Project COMP-2A

    Golden Age Project COMP-2A

    Envío inmediato

    579 € 21% IVA inc

    Tube Vintage Style Compressor / Leveler

    El COMP-2A es un compresor / nivelador de estilo vintage de un canal que utiliza válvulas en la ruta de señal y cadena lateral. La entrada y la salida está balanceada por transformador, utilizando dos transformadores diferentes, cada uno optimizado para su propósito. Esta es la forma en que se construyeron los componentes de audio antes de que los transistores y los circuitos integrados estuvieran disponibles.

    Los circuitos integrados son pequeños y baratos y ampliamente utilizados en la mayoría de los diseños modernos. El inconveniente es que los componentes de audio creados con moderna tecnología no siempre ofrecen la mejor calidad de sonido percibida o el tipo de carácter que el usuario moderno desea.
    La calidad de sonido subjetiva obtenida por los equipo vintage es a menudo preferida sobre el obtenido por modernas unidades, una situación que es aún más evidente ahora, cuando la música se graba con un equipo de audio digital de sonido transparente.
    Esta es la razón por la que muchos de los componentes de audio antiguos son clonados y producidos de nuevo y también por qué los originales de época son a menudo muy caros en el mercado de segunda mano.

    El circuito utilizado en el COMP-2A se basa en un diseño clásico que se produjo originalmente a principios de los años 1960 y que estaba destinado inicialmente a aplicaciones de radiodifusión. Utiliza un panel electro-luminiscente y una célula fotoeléctrica para controlar la ganancia. Esto le da una característica única de compresión dependiente del programa. Además, toda la ruta de la señal a válvulas y los transformadores añade un carácter maravilloso y musical al sonido.

    La facilidad de uso con sólo dos controles principales hace que sea muy fácil lograr el sonido deseado. Estos atributos han hecho de las unidades originales un favorito de los ingenieros y músicos de todo el mundo. Este sonido clásico ya está disponible a un precio muy asequible con el COMP-2A.

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  8. Manley VARIABLE MU Compressor/Limiter

    Manley VARIABLE MU Compressor/Limiter

    Entrega en 5-7 días

    4.179 € 21% IVA inc

    Manley Variable MU: Compresor / Limitador Estéreo a Válvulas


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  9. Golden Age Project UNITE BIG

    Golden Age Project UNITE BIG

    Envío inmediato

    94 € 21% IVA inc

    Bandeja rack para GAP Comp-2A y Comp-3A

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  10. Golden Age Project R1 ST

    Golden Age Project R1 ST

    Entrega en 5-7 días

    585 € 21% IVA inc

    Micrófono de cinta estereo 

    El R1 ST es un micrófono de cinta de estilo vintage de dos secciones de alta calidad con salidas balanceadas de transformador en una configuración clásica Blumlein para grabaciones estéreo y mono. Ofrece el sonido único y natural que ha estado disponible en los micrófonos clásicos como el RCA 44 y 77 que todavía se utilizan para hacer grabaciones de alta calidad hoy después de más de 80 años.

    El R1 ST es muy adecuado para la grabación de la mayoría de las fuentes de sonido como voces, instrumentos acústicos, cuerdas, cuernos, orquestas y grupos corales y muchas aplicaciones de sonido en vivo.

    A pesar de su bajo coste, el R1 ST satisface las exigencias más estrictas.

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  11. ART  SCL2

    ART SCL2

    Envío inmediato

    229 € 21% IVA inc

    Compressor/Limiter Expander/Gate de dos canales

    El SCL2 es un procesador dinámico altamente sofisticado y flexible diseñado para una operación fácil y un gran tono. La unidad puede ser ajustada para proporcionar cualquier cosa de la compresión sutil lisa a la limitación dura. La reducción de ruido es proporcionada por una puerta sólida rápida o un expansor sutil.

    Las funciones de Ataque y Liberación permiten al usuario configurar el rango de funcionamiento general y luego adaptarse automáticamente al audio que se está procesando. También está disponible un modo automático completo. Los medidores de LED ultra-precisos, mientras que dos medidores de LED muestran claramente la reducción de ganancia para cada canal.

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  12. Golden Age Premier GA-47

    Golden Age Premier GA-47

    Entrega en 5-7 días

    1.440 € 21% IVA inc

    Micrófono vintage High-End a válvula

    El micrófono Neumann U-47 es uno de los micrófonos más respetados y solicitados de todos los tiempos. Siendo un verdadero clásico, el U-47 realmente no necesita más presentaciones.

    Debido al alto costo y la baja disponibilidad de originales antiguos, especialmente los que están en buenas condiciones, varios fabricantes están produciendo clones de U-47. El precio de venta de los clones cubre un amplio rango de precios, varios de ellos se venden a precios altos.

    Cualquier fabricante que ponga un clon U-47 en el mercado tiene la misma pregunta: "¿Suena como un U-47?"
    Mi opinión es que esta es una pregunta incorrecta, me gustaría volver a formular la pregunta: "¿Ofrece las cualidades y ventajas clásicas que un U-47 vintage en perfecto estado ofrece?"

    El Neumann U-47 fue producido entre 1949 y 1965, lo que significa que las unidades originales vintage ahora son muy antiguas y su rendimiento difiere mucho dependiendo de su condición. Los diferentes clones también tienen su caracter de sonido específico. Por lo tanto, no es fácil decir qué sonido es "el correcto". Como siempre, no menos en cuanto a micrófonos, en última instancia será una cuestión de gusto.

    ¿necesita el mundo un clon más de U-47? Dado que ahora estamos presentando el micrófono GA-47 como el primer producto en la nueva línea de gama alta de Golden Age Projects, cambiando "Proyecto" por "Premier" para esta gama de productos, la respuesta es "¡Sí!".

    Después de una gran cantidad de experimentación y comentarios valiosos de los usuarios pro probando prototipos de unidades, sentimos que era posible traer algo nuevo al mercado actual.

    El Golden Age Premier GA-47 nació de un montón de trabajo duro y pruebas reales. El resultado final es un micrófono con un carácter muy dulce que debe atraer a un gran número de usuarios y un micrófono que se puede utilizar para las tareas de grabación más exigentes. Ha demostrado ser un gran instrumento para todos, este no es un micrófono "solo vocal".

    El GA-47 no es un producto que se construirá en grandes cantidades en una gran línea de montaje. Es un producto que se construye a mano, cincuenta unidades a la vez en un pequeño taller por un personal capacitado y dedicado.

    Utiliza componentes de muy alta calidad para lograr el objetivo deseado, lo que me permite responder "¡sí!" A la pregunta reformulada mencionada anteriormente.

    Cuerpo y rejilla del micrófono
    El cuerpo del micrófono está hecho de latón, la rejilla está hecha de hierro.
    La rejilla, que es un componente crítico que afecta el carácter del sonido, es similar a la del U47.

    Cápsula
    La cápsula para el GA-47 está diseñada para proporcionar los requisitos de las grabaciones de hoy en día al mezclar el carácter entre una cápsula vintage K47 y la de una cápsula estilo K67 con una amplia respuesta de frecuencia y alta sensibilidad. El resultado es un sonido realmente genial.
    Al ser de doble cara, proporciona al GA-47 patrones tanto cardioides como omnipolares.
    Para obtener una buena consistencia entre las unidades, para cada serie de producción de 50 unidades GA-47, se evalúan aproximadamente 200 cápsulas para encontrar 50 cápsulas con las especificaciones que se encuentran dentro de las tolerancias ajustadas.

    Válvula
    El GA-47 usa un tubo pentodo de bajo ruido de la serie 800 de NOS Telefunken conectado en modo triodo para disminuir la distorsión y el ruido. Este tubo es un derivado de vidrio moderno del VF14M usado en el vintage U-47.

    Transformador de salida
    El transformador GA-47 está especialmente diseñado con un transformador de bobina doble 6.5: 1 de una fábrica de transformadores de renombre. Es una réplica del transformador BV8 utilizado en el vintage U47. Utiliza un material de núcleo de alta calidad.

    Condensadores y resistencias
    El condensador de acoplamiento está fabricado en el Reino Unido, la marca es Ciarit, el mismo tipo utilizado en el famoso y muy costoso altavoz B & W Nautilus. Es un condensador axial hecho de material MKP con pasadores de cobre. Tiene un sonido delicado, completo y una amplia respuesta de frecuencia.

    Otros condensadores usados son condensadores de película de poliestireno MIAL con pérdidas muy bajas. Las resistencias son resistencias de película de carbono ALLEN BRADLEY fabricadas en los EE. UU. Con un sonido vintage y cálido.

    Interior y cableado del micrófono
    El circuito electrónico se construye principalmente con cableado punto a punto y las conexiones a tierra se unen utilizando una soldadura aislada.
    El cable de cobre plateado y aislado de teflón se usa para las conexiones internas.

    Transformador de fuente de alimentación y condensadores electrolíticos
    La fuente de alimentación de estilo vintage utiliza un transformador de estilo R de alta potencia con un bajo nivel de ruido y un campo de dispersión mínimo.
    Los condensadores electrolíticos son del tipo de audio de alta calidad.

    Un circuito simple pero efectivo utiliza un filtrado de doble etapa para el voltaje del filamento. El alto voltaje se filtra y estabiliza con precisión usando un diodo Zener semiconductor ON.

    Cable de micrófono
    El cable está especialmente fabricado con 99,99% de cobre libre de oxígeno puro, aislamiento de teflón, papel de aluminio y 98% kitmesh, es decir, con una alta densidad trenzada del blindaje del cable. Tiene un sonido muy abierto y suave.

    Los conectores están chapados en oro.

    Circuito de micrófono y psu en relación con los micrófonos originales
    El interruptor de patrón polar se encuentra en la fuente de alimentación, lo que permite comparaciones de sonido fáciles.
    El circuito utilizado en el GA-47 es similar al U-47 pero los valores de los componentes se han ajustado para adaptarse a la válvula EF800.
    El circuito utilizado para la fuente de alimentación también es similar, excepto por la adición de un diodo Zener para garantizar la estabilidad del voltaje y la corriente.
    Los conectores están chapados en oro. Los tres conectores están colocados en un lado para facilitar el manejo y la colocación.

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  13. Amtec 852 Tube Compressor

    Amtec 852 Tube Compressor

    Entrega en 5-7 días

    2.599 € 21% IVA inc

    Compresor de tipo variable-mu 

    El Amtec Modelo 852 es un compresor a válvulas variable-mu de un solo canal inspirado en la antigua unidad Altec y diseños históricos similares. Comparte el principio de funcionamiento de la primera etapa y luego amplifica la señal comprimida en otra etapa a válvula en una ruta de señal interna push-pull completamente balanceada, pero con numerosos refinamientos.Hay modificaciones en la unidad y agrega nuevas características.

    El 852 es un compresor de retroalimentación, pero el rectificador de la cadena lateral no es impulsado directamente por la etapa de salida como en las unidades clásicas.
    En cambio, dos búferes FET de alto voltaje aíslan la ruta de señal del rectificador y permiten tiempos de ataque más rápidos.

    Tiene controles de entrada y salida continuamente variables, controles de ataque y liberación de amplio rango y el control de umbral que permite configurar los 20 dB y así cambia la relación de compresión de aproximadamente 2: 1 de configuraciones de umbral bajo a aproximadamente 8: 1 en configuraciones más altas.

    Además de estos controles típicos, el 852 tiene un interruptor cuya función es conmutable entre dos configuraciones diferentes: Distortion y Lag

    La función de Distortion permite agregar armónicos. Utiliza la parte de la cadena lateral del circuito; esta distorsión es básicamente la compresión sin constantes de tiempo. En contrapartida en sentido horario del mando, la distorsión no está activa y toda la acción de compresión depende solo de los controles de ataque / liberación cuando se satura la entrada de la unidad.

    La segunda función es la función LAG, que es un control de ataque secundario único. Es un retardo y filtro continuamente variables de la tensión de control que permite que la acción de compresión se desplace en el tiempo (rezagada).

    Pueden ser tiempos de ataque muy largos que aumentan enormemente el golpe o se pueden usar para efectos especiales.
    Esta función en la posición 0 está efectivamente fuera del circuito.

    La compresión puede reaccionar a todas las frecuencias (FLAT) o puede configurarse para perder sensibilidad por debajo de 90Hz o 180Hz. Esto se puede desactivadar en el modo de amplificador de línea, pero todavía hay disponible una compresión suave en este modo con un umbral bajo.

    La unidad tiene un by-pass hard-wired y puede vincularse a otra unidad. La entrada y la salida son transformadoras balanceadas y completamente flotantes.

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  14. Klark Teknik 1176-KT

    Klark Teknik 1176-KT

    Envío inmediato

    589 € 21% IVA inc

    Compresor FET de 1 canal 

    Diseñado como un homenaje al clásico 1176LN, se hicieron todos los esfuerzos posibles para mantener el compresor de estilo FET del 76 KT fiel a las versiones originales D y E del icónico procesador de señal. Al mismo tiempo, modernizamos la ruta de señal completamente discreta utilizando componentes seleccionados a mano y transformadores de entrada y salida MIDAS de ingeniería personalizada, para lo último en rendimiento acústico impecable.

    La relación de compresión se selecciona presionando cualquiera, o todos, los botones de relación ubicados a la izquierda del medidor VU. Las relaciones disponibles son: 4: 1 para compresión moderada; 8: 1 para la compresión severa; Relación 12: 1 para limitación leve; y 20: 1 para la limitación dura. El uso del modo "Todos los botones" puede ser especialmente efectivo cuando se aplica a batería, bajo, guitarra y micrófonos de sala, o para voces más agresivas "en su cara".

    La perilla Ataque del 76-KT ajusta la cantidad de tiempo que le toma al compresor responder al audio que excede el umbral. El tiempo de respuesta es más lento en la posición totalmente en sentido antihorario y más rápido cuando se gira en el sentido de las agujas del reloj. El mando Release ajusta el tiempo que el compresor permanece activado después de que el audio entrante caiga por debajo del umbral. El tiempo de respuesta también es más lento en la posición completamente en sentido antihorario y más rápido cuando se ajusta en el sentido de las agujas del reloj.

    De acuerdo con el diseño del procesador original, el 76-KT cuenta con un medidor VU iluminado y de estilo vintage para la confirmación visual de la reducción de ganancia (GR) y los niveles de salida. Una lectura de contador de 0 corresponde a un nivel de salida de +4, +6 o +8 dBm, dependiendo de qué botón esté activado.

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  15. Dangerous Music MUSIC COMPRESSOR

    Dangerous Music MUSIC COMPRESSOR

    Entrega en 5-7 días

    2.969 € 21% IVA inc

    Compresor estéreo VCA

    No vamos a ocultar nuestras intenciones: cuando nos propusimos diseñar The Dangerous Compressor, pasamos más de dos años pensando cómo lograr niveles modernos de limitación y compresión mientras evitamos los efectos amortiguadores de las producciones ultra-limitadas de hoy. Hacemos equipo que te ayuda a entregar el impacto, el golpe y la claridad que hacen que la música cobre vida, y cuando se trata de compresión y limitación, nuestra respuesta no fue evitarla como lo hacen algunos puristas, sino ofrecer una herramienta de grado audiófilo que proporciona compresión y limitación sin robar la música de su fuerza de vida. El Dangerous COMPRESSOR señala el camino hacia el futuro de la dinámica.

    Los compresores se dividen en dos categorías básicas: las llamadas "cajas de color" capaces de cambiar drásticamente el sonido, de las cuales hay cientos disponibles, y las "unidades transparentes" mucho más difíciles de diseñar que controlan la dinámica sin introducir artefactos sónicos obvios. El Dangerous COMPRESOR  está decididamente en la última categoría, ofreciendo una compresión nítida que le permite alterar y controlar fácilmente la dinámica sin cambiar drásticamente el sonido original. Pero no dejes que la palabra "transparencia" te engañe para que pienses que el COMPRESSOR no suena hermoso, como todo equipo Dangerous, el extremo grave es grande y poderoso, los medios mantienen la textura y los detalles, y el extremo superior está abierto y profundamente atractivo, incluso durante la reducción de ganancia muy activa. Este nivel de musicalidad abierta es único incluso en el pequeño campo de los compresores transparentes, lo que coloca al COMPRESOR en una clase propia donde sonar transparente y hermoso ya no es una paradoja.

    Debido a que el Dangerous Compressor es tan transparente y simple de operar, puede manejar una amplia gama de tareas que a menudo se dejan para la automatización y la ecualización durante el trackibg, la mezcla y el mastering. Pocos compresores son tan versátiles. Los tediosos juegos de niveles vocales se pueden entregar al VCA del Dangerous COMPRESOR  como si se tratara de un asistente de confianza que maneja intuitivamente un fader. Utilice las curvas de EQ de la cadena lateral interna para dominar una voz sibilante o para dejar que los graves profundos pasen inadvertidos, o ambos simultáneamente. Límite máximo sin esfuerzo de un maestro en el ámbito analógico y prescindir de su limitador digital utilizando la característica exclusiva de Smart Dynamics. Parche una eq en la cadena lateral externa para eq dinámico a través del rango medio, o use los dos canales como unidades mono independientes, o en serie para lograr una "compresión en cascada" ultratransparente. Más allá de la versatilidad, The Dangerous COMPRESSOR lo invita a resolver creativamente problemas sin preocuparse por artefactos sónicos no deseados.

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  16. Weight Tank COMPRESSOR

    Weight Tank COMPRESSOR

    Entrega en 5-7 días

    1.049 € 21% IVA inc

    Compresor Vari-Mu de un canal

    El Weight Tank Compressor pondrá un sello en cualquier material que se procese a través de su circuito. El sonido suave y viscoso de la compresión vari-mu de codoi suave combinada con una saturación de armónicos gruesa, clara y colorida lo hace sobresalir a un precio increíble.

    Con su topología de circuito de dos y tres transformadores, el compresor Weight Tank se ha ajustado para ofrecer algo especial para el audio digital limpio y grabado. A diferencia de su primo, el Locomotive Audio 14B, que realza tu sonido con un brillo lustroso, el Weight Tank ofrece tonos más oscuros a la vez que añade un enorme toque vintage a tu audio.

    Los circuitos de todos a válvulas del Weight Tank (6BC8 y 12AU7) y tres transformadores de audio totalmente de acero (entrada, entre etapas y salida) están diseñados para ofrecer resultados grandes, saturados y armónicamente ricos. Si bien no es un clon, el compresor Weight Tank toma prestados conceptos de compresores como el UA 175B, Altec 436 (así como su hijo británico) y ciertos aspectos del Locomotive Audio 14B. El objetivo era hacer que el mejor compresor a válvulas de color vari-mu tuviera un gran valor.

    Armado para crear tonos de grán variedad, el compresor Weight Tank presenta un emocionante diseño con la capacidad de cambiar entre dos puntos de polarización de salida pura clase A, al igual que la audición de amplificadores de guitarra.

    Cuando se ejecuta en el modo "Round", se obtendrá un tono suave, dulce y puro. Si se cambia al modo "Drive", la polarización del tubo de salida 12AU7 oscila drásticamente más caliente y ofrece una estructura armónica mejorada y un cambio tonal general controlado. El cambio entre estos dos ajustes de polarización puede dar como resultado cambios sutiles o drásticos dependiendo del material de origen y la cantidad de señal que se envía a través de la unidad. 

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  17. ART  PRO VLA-II

    ART PRO VLA-II

    Envío inmediato

    405 € 21% IVA inc

    Compresor óptico de 2 canales a válvulas



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  18. Wes Audio BETA 76

    Wes Audio BETA 76

    Entrega en 5-7 días

    1.279 € 21% IVA inc

    Compresor Limitador tipo 1176 de 1 canal

    La introducción de varias mejoras estructurales significativas de la versión original. Uno de los cambios más importantes es el cambio de dos modos - Moderno / Vintage - decidiendo en el circuito de la desimetrización de la señal de entrada.
    Modo Moderno: es un circuito electrónico, exactamente igual que la versión anterior del compresor y el modo Vintage: es un transformador de entrada Carnhill. El resultado es un dispositivo universal con dos posibilidades de sonido diferentes.

    Se ha añadido un interruptor True Bypass, así como un filtro de paso alto en la ruta de la cadena lateral del compresor. Hay tres frecuencias de corte: 60, 90 y 150 Hz, gracias a las cuales Beta76 es menos sensible a las bajas frecuencias. El filtro es particularmente beneficioso para el funcionamiento de dos compresores en un par estéreo, que se conectan fácilmente con un cable Jack-Jack preparado.

    Todo el sistema funciona en la clase A. El elemento responsable de la reducción de la ganancia es un transistor FET, que produce el efecto de una compresión rápida y pura. Hay un transformador de audio Carnhill de alta calidad en la salida que afecta favorablemente el sonido final del compresor.
    La carcasa está hecha de acero inoxidable cepillado de alta calidad, mientras que el panel es de aluminio cepillado de 4 mm.

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  19. Warm Audio WA76

    Warm Audio WA76

    Envío inmediato

    629 € 21% IVA inc

    El amplificador Limitador WA76 es una reproducción moderna del clásico 1176 Revisión D. Se hizo todo lo posible por permanecer fieles a los diseños originales, como el uso de transformadores CineMag que fueron utilizados en el original. El clásico de 1176 fue un gran avance en la tecnología de limitación - al ser el primer verdadero limitador de picos con todos los circuitos de transistores que ofrece un rendimiento superior con un sonido característico - y establecer el estándar a seguir para todos los limitadores. El tiempo de ataque ultra rápido y el sonido de la marca han atraído a artistas legendarios y magnates de los estudios por igual a la 1176 - Peter Frampton, Joe Satriani, Joe Chiccarelli, Vance Powell y Mike Elizondo son sólo algunos nombres en una lista que se continuó creciendo, para casi 50 años. -

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  20. Tegeler Audio Manufaktur CREME

    Tegeler Audio Manufaktur CREME

    Entrega en 5-7 días

    1.655 € 21% IVA inc

    El Crème combina un ecualizador pasivo de acuerdo con el principio Pultec y nuestro fiable Compresor de Buss en una sola pieza de equipamiento.

    Muchos de Ingenieros de mezcla de éxito tienen una cosa en común: mezclan con un compresor y EQ en el canal principal. La EQ es la mayor parte de las veces   establecidos en la suavidad y refuerzo de graves, el Bus-compresor añade algunas compresiones de db. Esto ya da una idea, mientras se mezcla, lo como la mezcla sonará como después del mastering. Además de que ayuda a encontrar el volumen de balance adecuado para los sonidos individuales (especialmente para las voces). 

    El Crème reune el mayor nivel, en solo una sola pieza de equipo. El EQ pasivo se diseño al uso más solicitado: el refuerzo de graves, para agregar más definición a las profundidades y aumento de agudos que proporcionaban la mezcla con el brillo necesario. La ganancia se hizo conmutable, para garantizar la recuperación total y la ganancia se redujo a méritos razonables para la operación dentro del canal principal. 

    El Bus-compresor está equipado con algunas características adicionales, como un filtro de corte de graves y una cadena lateral y una relación adicional de 1, 5: 1 para una compresión especialmente suave. 

    La secuencia de la EQ y compresor es conmutable. Al mismo tiempo, el crème es adecuado para el uso dentro del canal master. 

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  21. Black Lion AGB Compressor

    Black Lion AGB Compressor

    Entrega en 5-7 días

    1.275 € 21% IVA inc

    Black Lion presenta otro miembro de su línea de productos: el AGB Compressor. Un homenaje al venerado Neve 33609, el AGB es un compresor y limitador de diodo de dos canales ubicado en un rack 2U.

    Al igual que el original, Neve 33609, el AGB utiliza la entrada, entre etapas y transformadores de salida. Cuando en bypass, estos transformadores se pueden utilizar para añadir coloración a sus pistas. El nivel de entrada  le permite activar la compresión de una pista que no sea el que está siendo comprimido, y el limitador se puede utilizar en cualquier cosa desde bombos contundentes a comprimir toda una mezcla estereo mix. El vínculo estéreo es otra gran característica de cualquier material que requiere la igualdad de trato en ambos canales. 

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  22. Amtec PHANZEN

    Amtec PHANZEN

    Entrega en 5-7 días

    1.449 € 21% IVA inc

    Compresor Phantom pasivo

    El AMTEC PHANZEN es un compresor único que ha sido diseñado para ser utilizado en conjunto con cualquier preamplificador de micrófono estándar. El propósito del preamplificador es para restaurar la pérdida de ganancia en el PHANZEN  además, de alimentar al PHANZEN a través de la alimentación fantasma-. El PHANZEN es una unidad de dos canales , donde cada canal es independiente, pero las tensiones de control de los dos canales puede ser unidos entre sí por el conmutador de enlace para el funcionamiento estéreo (la reducción de ganancia en los dos canales será la misma ,de modo que la imagen estéreo no se alterará a en ninguno de los canales durante la compresión) o para efectos especiales como el Ducking. La entrada del PHANZEN debe ser conducida por una señal de nivel de línea, la salida es a nivel de de microfono, que a la vez es amplificada por el preamplificador de micrófono al nivel de línea. La elección del preamplificador tiene una gran influencia en el sonido general, por lo que permite al usuario personalizar carácter sonoro del combinado seleccionado del preamplificador más el PHANZEN. La ganancia de la preamplificador debe establecerse en algún lugar entre 30 dB y 40 dB mayoría de las veces. El circuito de compresión utiliza un puente de diodos para lograr la reducción de ganancia. Aunque esta topología es conocido por décadas, se encuentra relativamente rara vez se utiliza en los dispositivos modernos. Ofrece carácter sonoro distintivo con una distorsión sutil y agradable. La ruta de señal es tan simple como sea posible y se compone de un transformador de entrada impulsado por una red de conmutación de constante impedancia controlada por el control de entrada. A continuación, la señal pasa a través del puente de diodos , que controla la atenuación que da forma a la respuesta de frecuencia y sale del PHANZEN a través de transformador de salida que transforma las impedancias a la entrada de la siguiente preamplificador de micrófono y rechaza el común pico causado por variaciones en el control tensión. La ruta de señal no se basa en ninguna de las etapas del amplificador ni búferes.

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  23. API 2500 Compressor Stereo

    API 2500 Compressor Stereo

    Entrega en 5-7 días

    3.299 € 21% IVA inc

    Compresor de bus estéreo

    El API 2500 es un compresor estereo extremamente versátil que permite intervenir de manera eficáz y musical sobre el punch y el tono de una mezcla estéreo. En una unidad rack compacta de 1U dispone de un circuito "Thrust", patentado por API, para un sonido con garra y frecuencias graves con más cuerpo. Con su diseño de dos canales el API 2500 es ideal para la compresión de señales estéreo, pero puede ser empleado como dos unidades separadas con la misma configurqación. API ha mejorado ultimamente la flexibilidad de éste compresor dando la posibilidad de elegir al usuario el tipo de compresión deseada entre "old" y "new". El estilo de compresión OLD ultiliza el sistema clásico de feedback emplado, en unidades vintage como el API 525, el UREI 1176 y el Fairchild, mientras que el NEW emplea un sistema feedforward. La sección de salida dispone de un switch para activar la función "auto-makeup gain", que permite al usuario variar el threshold o el ratio mientras el sistema se ocupa de mantener constante el nivel de salida. Dos VU meter en el panel frontal permiten monitorizar la entrada, la salida y la reducción de ganancia.

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  24. Alesis 3632 Compresor

    Alesis 3632 Compresor

    Envío inmediato

    158 € 21% IVA inc
    El 3632 Compressor es el heredero del 3630 Compressor, el procesador de dinámica más popular que se ha construido hasta la fecha. Se basa en el diseño y prestaciones de su predecesor, proporcionando dos compresores / limitadores de altas prestaciones totalmente independientes en una compacta unidad de rack. Proporciona una calidad sonora excepcional para cada tipo de aplicación, desde grabación en estudio, hasta actuaciones en directo o broadcast. Los tiempos de ataque y relajación del compresor pueden establecerse simplemente pulsando un botón para que se adapte automáticamente a la señal fuente. En este modo, el 3632 aplica una cantidad de compresión optimizada, sin extremismos. Pulsando de nuevo el botón se accede al modo de funcionamiento manual, pudiendo ajustar a voluntad el gran número de parámetros disponible. La unidad puede funcionar como dos procesadores mono individuales, o como una única unidad estéreo, proporcionando una compresión estéreo real. El expansor / gate del Compresor 3632 mantiene al mínimo los ruidos indeseables. Cuando la señal cae por debajo del umbral seleccionado por el usuario, el expansor / gate disminuye el nivel de ruido o simplemente cierra la puerta dependiendo del parámetro seleccionado. En el corazón del 3632 se encuentra un VCA (amplificador controlado por tensión) que ofrece un funcionamiento profesional en términos de distorsión, ruido y estabilidad de temperatura, haciendo que su comportamiento sea uniforme y consistente. Su función de acceso al canal lateral, incluido en cada canal, permite que el usuario en bucles de efectos externos o en otras aplicaciones habituales de los compresores, como es el ducking, es decir, utilizar la función de acceso al canal lateral para disparar la compresión sobre la señal cuando desee el usuario. Un segundo canal de acceso lateral interno emplea un filtro pasa bajo conmutable que ayuda e evitar los efectos indeseables provocados por un exceso de contenido en graves. Con una intuitiva disposición de los controles y claros medidores LED que muestran la reducción de ganancia y los niveles de entrada y salida en cada canal, el 3236 le proporciona una información visual constante. Saber más
  25. Aurora Audio GTC2 Dual Compressor

    Aurora Audio GTC2 Dual Compressor

    Entrega en 5-7 días

    3.539 € 21% IVA inc

    GTC2 Dual Compressor Compresor dual de clase A de doble circuito de compresón en modo FET y Opto de transistor discreto

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  26. Cranesong STC-8

    Cranesong STC-8

    Envío inmediato

    4.299 € 21% IVA inc
    EL STC-8 es un compresor estéreo de la más alta calidad, combinado con un limitador de picos dependiente de la señal que ofrece protección de overs, fundamental para grabación digital y transmisores de broadcasting. El STC-8 está pensado como el más transparente de los compresores, pero además es capaz de emular equipos vintage y crear sonidos completamente nuevos. Además, un circuito switcheable permite crear calidez con características analógicas y valvulares para enriquecer grabaciones digitales y de audio sin vida. Esta enorme flexibilidad es simplificada por la inclusión de muchos presets optimizados, permitiendo un seteo rápido y sencillo para una amplia variedad de sonidos. Puede operar en stereo o doble mono independiente, accesible desde un switch en el panel frontal. La sofisticada side-chaindel STC-8 permite que tanto la compresión como la limitación ocurran simultáneamente, usando el mismo circuito de ganancia. Mantiene una alta calidad de señal gracias a la utilización de un camino de audio discreto, Clase A y eliminando cualquier tipo de elementos de control óptico o por VCA. El STC-8 ocupa dos unidades de rack. Todas sus entradas y salidas son balanceadas y sin transformador. El transformador toroidal de potencia está aprovado por UL y permite cuatro voltages distintos para uso internacional. El STC-8 ofrece control dinámico increíble, sin sacrificar la definición de la música o la riqueza armónica. Saber más
  27. Golden Age Project COMP-54 MK2

    Golden Age Project COMP-54 MK2

    Envío inmediato

    Precio regular: 399 €

    Precio especial: 359 €

    21% IVA inc
    El COMP-54 MK2, un compresor de un solo canal de vintage. La ruta de la señal sólo utiliza componentes discretos como resistencias, condensadores y transistores. La entrada y salida de linea llevan transformador balanceado y la unidad también tiene un tercer transformador entre etapas. La versión MK2 incluye un inserto en Jack para insertar un EQ De esta forma los componentes de audio fueron construidos antes de circuitos integrados estuvieron disponibles. Los IC son pequeños y baratos y son ampliamente utilizados en los diseños más modernos. Está claro sin embargo que los componentes de audio creados con la tecnología moderna no siempre ofrecen la mejor calidad de sonido percibida o carácter que desee el usuario moderno. Por el contrario, la calidad subjetiva del sonido emitido por el equipo de Vintage es a menudo preferido a  suministrado por las unidades modernas. Esta es la razón por la que los componentes Vintage de audio son clonados y producidos de nuevo y también por qué los originales de época suelen ser muy caros en el mercado de segunda mano. El circuito clase-A utilizado en el COMP-54 es similar a la de la clásica 2254 compresor que fue diseñada en 1969. Rápidamente se convirtió en una leyenda debido a que es totalmente único carácter del sonido que es cálido, suave, dulce y musical. Estas características se han escuchado en innumerables grabaciones a través de los años y es un sonido versátil que funciona muy bien en la mayoría de las fuentes de sonido de en la mayoría de los géneros. La esencia de este sonido ya está disponible a un precio sorprendentemente bajo, haciéndolo disponible para casi todos. Saber más
  28. Manley SLAM!

    Manley SLAM!

    Entrega en 5-7 días

    6.979 € 21% IVA inc
    SLAM! stands for "Stereo Limiter And Micpre" and it pretty much describes what it will do to most VU meters. We had to put a switch on this limiter to drop its internal VU meters down 3 & 6dB to keep the poor little needles from bending– it‘ll get LOUD fast (hence the exclamation mark). And on top of being an amazing pair of (actually four) Limiters, and Class A tube mic preamps, it also has masters degrees in DI, AtoD and DtoA, VU and PPM but that was too much for an acronym. When it comes to classic gear, especially classic limiters, we can all agree numbers like LA2s, 1176s, 2264s, and others come to mind. What if all those sounds were to be found in one stereo tube unit. Interested? We combined our favorite Electro-Optical circuit (ELOP®) with a damn fast FET based brick-wall limiter reminiscent of some cool classics. And we added a sidechain filter that can remove low frequencies that makes it more useful for a variety of tasks, while retaining that easy, "it just works" quality that has made it a favorite for vocals everywhere. The FET-based limiter has different desirable characteristics that both optimise the signal for digital recording, due to the brick-wall capability, and let you dial in how clean or crunchy, or punchy, and how loud and proud you want it. Manley is excited to announce the SLAM! GET IN: The SLAM! starts with tube Mic Preamps on both channels with switchable phantom power and phase reverse. We’ve got plenty of gain for you in this new tube circuit, up to 60dB with 20dB more in the limiter– plenty for soft singers using low output ribbon mics. The input attenuator is right up front, like a variable pad so your loud rock ‘n’ rollers won’t cause a problem either. Track direct with the Direct Instrument input or bring your line level inputs into the SLAM! for processing. Come on in! Got some Digital to deal with? No problem. There is a slot in the back for our optional 24 Bit/96KHz Analog to Digital converter and 24 Bit/192KHz Digital to Analog converter card. This allows you to record directly to your computer or workstation and provides a convenient way to use a digital insert to jump into the analog realm and back. An AES digital input receives your stereo digital signal to convert to analog for processing by the SLAM! when the DAC input is selected. Or just take advantage of this killer DAC and use the DAC Output for monitoring, listening, or to go out to some other analog processors or tape machines. Get it LOUD... two different and distinct limiters per channel: The ELOP® LIMITER: Our beloved Electro-Optical Levelling Amplifier circuit, the ELOP®, still the favorite for vocal tracking, shows up here with its new switchable side-chain high pass filter making it much more useful for mixes and other tracks as well. One of the most appreciated aspects of our original ELOP® is the simplicity of a two knob limiter, which is optimum for demanding pro recording pressures. You can still grab two knobs and have complete control of level and dynamics and be ready to hit that record button. Intuitive controls and a straight ahead signal path through quality components simply works. The FET LIMITER: Here’s a new fast FET based "brick wall" limiter that spans the range of clean predictable limiting to the grunge and gravel that other FET based limiters are desired for. The FET RELEASE control allows you to dial up a variety of colors. There is even a "CLIP" setting that provides as round a shape as has ever been available. (Read more below about the CLIP settings.) We aimed at "sound" first, then experimented with circuits until we heard what we wanted discovering fresh approaches that provide a very wide range of useful dynamic control. For example, you can set up for a fast brick wall limiter with slower releases for minimum artifacts, or go with the faster releases to get some crunch and then get extreme loudness. The Attack control is unusual too providing the sonic control common with its historic brothers but very unusually retaining the zero overshoot “none-shall-pass” brick wall that defines a real limiter. And it’s punchy! As the saying goes, “Louder is better.” The SLAM! optimizes levels to analog to digital converters with ballz, warmth and loudness verging on silly or just clean and safe. What is especially nifty is the ability to use the ELOP® and FET limiters together at the same time dialing in whatever amounts of each effect you like. Every limiter has its own character or sound and here we have combined two powerful world-class tools that can be uniquely blended and mixed to taste and purpose. Even the metering is appropriate for each limiter so you can easily see how each is contributing. Metering on the SLAM! is exceptional. The two full size real VU meters show you the raw input levels, the final output levels, and the ELOP® Limiter gain reduction in the traditionally preferred format for visually displaying apparent loudness. VU’s are cool. Noticing how mastering engineers often need a switchable pad on their VU‘s because the "optimised" levels tend to pin the needles in the red, the SLAM! VU’s also have a 0, -3dB, -6dB switch to help with this situation. There are also very fast and super accurate multi-color LED ladder peak meters that display the input and output levels and the FET gain reduction, and some combinations. They will do Peak, Peak Hold timed, and Peak Hold until reset, and also allow you to manually set where the individual bars change colors to match your other gear. And with maximum clean I/O levels of +30 dBu, it is a lot more likely you will use these meters to see what’s clipping downstream. It probably won’t be the Manley tube line drivers inside! The back panel should keep everybody happy. All the usual XLR’s for transformer balanced I/O and 1/4" phone jacks for direct unbalanced I/O. There are four TRS jacks for inserting external EQ into the sidechains and another connector for linking multiple units for surround. It’s all here. The optional 24 bit converters are a brand new design that insures the lowest possible conversion jitter even with questionable sources. It will lock to an external clock via the digital input and is 44.1, 48, 88.2, 96, and 192KHz capable. The DAC output is always available. There is even a twisted way (called "Expert Mode") to patch the SLAM! so that you can have the MIC PRE/ELOP feeding an EQ, (or some other thing), returning back to the SLAM! to drive the FET LIMITER, meters, and the A to D converter. Sometimes we think of just about everything... The SLAM! also seems a natural as a mastering tool. The FET limiter works great on mixes, and the ELOP® now has a high pass filter switch that is spot-on for mastering. We offer a new mastering version which eliminates the mic preamps, adds detented controls replacing the pots, and provides extra metering options. Manley compressors and EQs seem to be the most popular pieces of gear ever when it comes to mastering. The ultimate analog rack for the final important touches to the mix would have include the SLAM!, The Variable Mu® and The Massive Passive. Combine this with some digital processors of similar calibre and one has a respectable and very effective set of mastering tools. That Manley rack plus some Manley Microphones would make an ultimate stereo recording chain too. Gear you’ll want to keep for a lifetime. Saber más
  29. Manley Stereo ELOP Limiter

    Manley Stereo ELOP Limiter

    Entrega en 5-7 días

    2.395 € 21% IVA inc

    Procesador limitador stereo de tipo electro óptico basado en circuitería de válvulas. Con la calidad y prestigio del fabricante Manley.

    Saber más
  30. Neve 33609 JD Compressor/Limiter

    Neve 33609 JD Compressor/Limiter

    Entrega en 5-7 días

    3.995 € 21% IVA inc
    El 33609 está basado en el diseño del compresor limitador Neve 2254 diseñado en el año 1969 Saber más

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